法国电影这十年 陷入“小清新”里不能自拔

上世纪90年代，在VCD和DVD的时代，看法国电影，似乎是一种品位象征，法国电影是深邃的代名词，是潋滟光影的火山口，是痛苦焦灼灵魂的流放地……但这10年，即便法国电影的狂热分子，提起法国电影来，也得带上三分犹豫，法国电影，照旧那么技法圆熟，照旧那么有头有脸，只可惜，深陷各种小清新里不能自拔。

法国电影，越来越集中在几类小清新题材里，有一种是所谓展示群像，绘制巴黎风情画的，例如《巴黎故事》、《巴黎，我爱你》，另一种专事讲述友谊尤其是男人之间的友谊的，例如《小小的白色谎言》、《我最好的朋友》、《欢迎来北方》、《男人的心思》、《他和她的男人》，还有一大批负责提炼和奉送人生感悟，例如《潜水钟与蝴蝶》、《余生的第一天》、《欢迎回家》、《吾儿唐吉》、《假如我是有钱人》、《魔力大篷车》，当然，也少不了爱情，法国人不只在服装风尚上有优先发布权，在情爱风尚上也拥有被仰望的特权，如《两小无猜》、《萨冈》、《伦巴》、《科学睡眠》、《时尚先锋香奈儿》等。

所有这些电影，总是轻喜剧，总是那么圆熟、轻快，但却平庸乏味。电影里的人，永远笑着，永远热泪盈眶，永远奔走在原谅、宽容的路上，永远在粗浅地思考过人生后就得出各种金句，故事的发生地，总是花园、度假地，法国南部的那些地名，已经被这十年的法国电影普及得烂熟，所有的对话场景，总是伴随着手持酒杯的动作和无限感慨的眼神，电影中人像是处在一个永恒的人生研讨会中，被纸上谈兵的感悟深深打动。

两部创造票房奇迹的电影，是这些小清新病症的“集中营”，作为2010年法国全年票房冠军的《小小的白色谎言》，发生在度假地，片子集中了一批法国的顶级明星，但他们只能在烧烤、饮酒、冲浪中展示他们的演技，《欢迎来北方》，在2008年打破了《虎口脱险》保持了41年的票房和观影人数纪录，但其中的情感、信息、表达技巧，不比一个赵本山小品更多。而那部《潜水钟与蝴蝶》，如果不是因为题材特别，主人公身份特殊，恐怕很难迈进奥斯卡、金球、戛纳的门槛，它电影感上的稀薄，恰如它的中译本，字大行宽，半小时就尽收眼底。

即便以惊悚为帜的《不要告诉别人》、《为了她》、《逃之夭夭》，仍然给人乏力之感，恐怖片领域，能够数得着的，也不过《殉难者》和《身在其中》，但它们若不是那么舍得在血腥程度上落重本，大概也不会被人记住。

当然有佳作。这十年之初，至少也有《不可撤销》、《蝴蝶》和《放牛班的春天》，十年的后半段，至少也有《玫瑰人生》、《人与神》。但和上一个十年比起来，堪称凄凉。所以，演员全都没了用武之地，即便朱丽叶特·比诺什，也只拥有《巴黎故事》里一段破烂艳舞作为她演技尚存的提示，神经质大师伊莎贝尔·于佩尔的表演教科书级作品《钢琴教师》，导演迈克尔·哈内克还不是法国人。

江河日下的结果，是在中国举行的法国电影展越来越少人关注。

电影不只是电影，还是一种脉息，一种元气的表露。法国电影之所以沉浸在小清新里，或许正像童安格某首歌词所说：“对未来越迷惘越依恋过往”，越是处在对未来的惶惶之中，越是要在电影里寻找温情，而现实，那是无论如何也不会去碰触的。

(查字典出国留学网)